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[赣西部落] 我的文学梦

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老拾 发表于 2016-12-12 10:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
老拾
2016-12-12 10:59 129 0 看全部
我的文学梦
                  彭太光



从喜欢文学到热爱文学,这条路我已走了四十五年。
记得在读小学四年级的时候,我住的吉星路上,逢到夏天的晚上,邻居大人们就从家里搬出凉椅,靠在路边上讲故事(那时的街道马路到晚上根本就没车辆,车辆本就少之又少)。那时候家里穷,家里也没有爱读书的人,在家里根本就看不到任何文学方面的书。晚上能听大人们讲“三国、薛仁贵、红楼梦、水浒传”等,当然也不泛讲些鬼的迷信故事,是我们这辈人的幸事。大人们讲的故事不一定专业,也不一定全面,但讲的章节是有的,故事中的人和情节是很生动的。作为小朋友的我,是很愿意听大人们讲这些故事的。我读书的年代,不是读书有用论的年代,学校对学生的学习是抓得不紧的,所以晚上没什么作业要做,没有作业可做的我就天天晚上会搬出椅子到门前的马路上听大人们讲故事。
听得多了,就想要看到这些书是不是这样写的。有天到我姑妈家去吃春饭(年后亲戚家都请客吃饭,叫吃春饭),看到姑妈家的写字台上放有一本《红楼梦》,我就捧着书躲藏在阳台上看了起来。家里大人们都吃饭了,没有看到我,只听大人们说这“叫花子”(我小时的绰号)不知到哪里去了,不要等他。待大人们都吃饱喝足离开回家了,我还躲藏在阳台上看小说。姑妈知道后还骂了我,说我不能看这类书。后来,我就常到姑妈家去玩,因她这里常有小说看。我从姑妈家这里看到了《三国演义》、《水浒传》、《钢铁是怎样炼成的》等书。到读中学后,就办了到市图书馆看书的学生阅读证,一有时间就泡到图书馆了。后来在邮政工作,就天天跟全国的文学期刊报纸打交道,就时常带上《十月》、《当代》、《收获》等文学期刊回家看,在看的过程中就有了要写的冲动。
刚开始要写的时候不知怎么落笔,毕竟我手上没有素材。没有素材的我就写报道,写短通讯文章,把自己看到的知道的事写出来寄给《萍乡报》、《萍矿工人报》、市电台(那时候还没有电视)、《人民邮电报》。由于勤奋,我的报道通讯陆续地被发表了,还收到了一笔又一笔稿费。到后来我创作的欲望越来越强,就写上了小说、诗歌、散文。第一篇小说《奖金》发表在《乡风》期刊上,后来的《李师傅这个人》、《老王夫妻进城记》、《工程竣工的背后》等小说小品文先后被《人民邮电报》、《萍乡报》、《江西日报》、《江西工人报》、《星火》等报刊发表。
我是因“写”而走上管理岗位领导岗位的。到领导岗位后真的不是不想创作,而真的是时间不允许。直到前几年换了岗位,我才有时间重温创作的梦。我将我的已经发表的文汇聚在一起,出版了散文集《走过春天》,在邮政系统得到好的反响。许多邮政单位主动联系我要书,同时也期盼我再有新书面世。于是我的长篇小说《走过秋天》、《高山上的花瓣》于2011、2012年相继面世,得到朋友们的好评。今年的《我不想犯罪》第一部将付梓,第二部在创作中。下面,是我在创作中的一点体会。

写与说

    笔者认为,写,就是创作,说,就是将已经创作好的作品演播。写是最难的,它要求作者要有好的题材,有好的题材还要有好的素材,有好的素材还要好的构思,有好的构思还要有好的文笔,缺一不可。而说,也有说的特色。说得好的,听的人乐意听,演得好的,看的人愿意看。就像是一部小说,你写出来后一定要有人愿意看下去,甚或看的人对其小说还有不同评议。写,是第一次创作,说是在写的基础上进行再创作。要是一个作者能将写与说相结合,我想,他的作品就是精华了。

虚与实

    笔者以为,很多作品都是从虚到实或是从实到虚。虚,就是虚构,将自己想展示的人或事通过创作来实现。但这虚,又是来自于现实,是现实生活的启发,带动,融入到现实的生活中,使人一看觉得确有其人其事。实,就是现实生活中,也许是身边的人和事都是真实的,但创作的人不便将事件真实地反映出来,只能用文学的形式展现。很多优秀的作品都是来源于真实的生活,使人百看不厌,爱不释手。小说其实就是虚与实的结合,也可以理解为作者的道听途说,但要使虚的变为实的,又让实的变为虚的,这就要求作者要有很强的功力,没有一定的功力是创作不出好作品的。

时与弊

    很多作品,可以说绝大多数的作品都是有一定的针对性,这针对性一是指所处时间,一是指社会关系。任何一个国家,不论是姓社还是姓资,都是由其所处的时间,所处发生的事件,被所在的作者以文学的形式来展示这发生的有好有坏的事件的。西方有文学,东方有文学,不论哪个国家都有文学。这文学作品中所表现的人和事没有不与时间相联系的,没有不与当时的社会相联系的。所以说,许多文学作品推动了社会进步。

史与今

    历史是怎样的?现今是怎样的?人们可以从已经发表或未曾发表的文学作品中找到踪迹。很多历史的东西,都是史学家们从文学中找到依据。很多作者喜欢写历史小说,也有的在现代的小说里面放入历史的东西。笔者想,时代在前进,文学也在前进。历史的就是历史的,不能与现代的牵强附会。现代的文学必须是与时俱进的文学,是能推动现代历史进步的文学,是同样能让后人来研究的文学。她的现实性、时代性、现代性更强,她在让人们品味文学时更在享受文学。她不是粗制滥造,她不是随随便便,她不是随心所欲。现代好的作品一定是让人爱不释手的,一定是感动你我他的,一定是呼唤社会进步的。

借与鉴

    很多作品,作者是在借鉴别人作品创作手法的基础上来创作他的作品的。借,也可以说是模仿,特别是初入文坛的,也有是在创作中历经多年的。借,可以是借现在的,也可以是借古代的,更可以是借国外的。作者通过借,提高他的作品技巧,增加可读性,扩大影响力。鉴,也可以是鉴别,也可以是鉴赏,将别人的好的东西吸吮到自己的作品中,弥补自己的不足。也或是将对方的不足予以剔除。

帮与学

帮与学,是文学创作者自身文学素养提高的重要途径。从事文学创作的人,不能说这里面有的作者没有天赋,但就是有天赋的作者他也是要向好的作品学习的。而很多后天的作者,他是从爱好,从创作的冲动,从对社会的责任来从事文学创作的,他就必须要有人帮,他就必须要去向其它作者去学。
帮与学是要讲缘分的。因人所在地域所在行业所从事事业的不同,在帮与学的过程中他所吸取到的东西是受局限的。有的作者发展快,很快在文学界出名,是因他自身的条件好,遇到了文学中的好帮手;有的从事文学创作几十年,还不如一个八十年代后出生的文学青年,这就是与作者本人所处的环境是有一定的关系的。
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